Empreinte testamentaire: au revoir à la raison

L'histoire de l'art nous enseigne que les longues périodes d'incertitude se caractérisent par un changement des modèles culturels mis en évidence par de nouvelles œuvres d'art. On peut voir des événements similaires au début du XXe siècle en conjonction avec les guerres mondiales, une période caractérisée par les soi-disant `` avant-gardes '' et la prolifération des `` ismes '' qui correspondent à un véritable choc dans la continuité stylistique figurative de l'histoire de l'art. La situation actuelle de «pandémie» est souvent associée à une période de conflit mondial, à la fois pour les victimes et pour les implications économiques et sociales, et pour l'extension. Dans l'activité de l'artiste Davide Tedeschini, il y a un empiétement brutal de sa propre œuvre picturale dans des accumulations et des assemblages. Quelle est la raison de ce changement et comment est-il considéré par l'habitat artistique et culturel?

Actuellement on peut tracer une équivalence entre le refus de l'art traditionnel comme au début des années 1900 et les expériences d'assemblage actuelles dont le terrain est préparé depuis des années - pour ne donner qu'un exemple - par l'art du recyclage, par environnement, par installation, photographie et interventions spécifiques au site. Il n'est pas nécessaire de se souvenir de «l'art du patchwork» - dont cette œuvre peut être considérée comme un héritier - avec le surréalisme et le cubisme, mais cela ne semble pas une technique aussi ancienne. Il semble qu'au fil des années, les différents courants de l'expérience étymologique et généalogique de l'art, reviennent en amont comme le fleuve des expériences linguistiques et biographiques, qui, à proximité de la grande mer de la culture, contribuent avec un nouveau et non contaminé. Matériel. Pourquoi alors «Good Bye to the Reason» - comme le dit le titre d'un livre de l'épistémologue Feyerabend - a un impact aussi tranchant qu'évident?

Une tristesse voilée se dégage pour un monde qui aurait pu être mais ne fut pas, comme pour retracer son existence, dans une œuvre qui n'est ni systématique ni avant-gardiste mais un document autobiographique tel qu'il a été réalisé avec des peintures qui avaient été réalisées à des fins différentes de l'auteur (Champs de blé, Evocations, résumé) et qui dans leur unicité sont submergés par l'histoire et s'accumulent plus qu'assemblés, laissant l'empreinte d'une volonté.

p.s.

L'œuvre en photo sera bientôt mise aux enchères